牡丹花唯美古诗大全（13首宋代牡丹花诗词）

说到牡丹，人们就会联想到武则天怒贬牡丹故事。传说武则天称帝后，一时兴起，于是冬季下诏，要百花开放。一夜之间众花都开了，唯有牡丹不从。武则天一怒之下，贬牡丹到洛阳。可是，牡丹谪居洛阳，“不特芳姿艳质足压群葩，而劲骨刚心尤高出万卉”。牡丹不畏强暴，堪称花中一杰。牡丹又至善至美，是富贵吉祥、繁荣幸福的象征，历来为国人所钟爱。

牡丹“以花闻天下”还是在唐朝，唐代牡丹已是皇宫中珍贵的花卉了。《龙城异人录》载：朝廷在骊山专辟牡丹园，请洛阳“园艺师”宋单父于骊山“植花万本”，花色各样，蓝、紫、红、白，或红白相间，姿态万千。这位种牡丹的异人，被人们誉为“花师。”

在唐代，洛阳牡丹盛极一时，有“洛阳牡丹甲天下”之说。那时洛阳最名贵的牡丹品种是“姚黄”和“魏紫”。前者被誉为花王，后者被誉为花后，“姚黄”的花面有三十多厘米，每当花开时节，姚氏门巷车马塞途，有的人就站在墙头上或立在人肩上争相观赏，确是“花开时节动京城”。据说嫁接一株“姚黄”价值五千个钱，看一次“魏紫”也得付十几个钱。所以有诗云：“姚魏从来路下夸，千金不惜买繁华。”北宋以后，洛阳几经战乱，园囿毁败，花木凋零，牡丹的许多品种被迫南迁。到了南宋，彭城（今四川彭州）又成为牡丹的盛产地。《成都记》云：“彭城牡丹在蜀为第一，故有小洛阳之称，天彭谓之花州，中心山下谓之花村。”

鹧鸪天·赋牡丹，主人以谤花索赋解嘲

【宋】辛弃疾

翠盖牙签几百株，杨家姊妹夜游初。五花结队香如雾，一朵倾城醉未苏。

闲小立，困相扶，夜来风雨有情无？愁红惨绿今宵看，却似吴宫教阵图。

亭亭翠盖之下，像牙签一般排列着数百株牡丹，杨家姐妹刚刚开始夜游牡丹园。这五个如花的美人结队出行，到处香气馥郁，如雾之缭绕升腾。其中的一个倾国倾城，沉醉之后尚未睡来。

月下赏花，流连忘返，不觉困乏，只得相互搀扶着驻足小憩。此时此地却在担心一件事，不知今夜的风雨是否有情，风吹雨打之后，必定是愁红惨绿的景象，如同孙武教宫女的列阵图一样。

辛弃疾的这首《鹧鸪天》，将杨家姊妹夜游牡丹园结合起来，克服了孤立地写花或孤立地写人的不足，使静的花和动的人相映衬，自然的花与社会的人相结合，收到了人花交映、花人浑合的效果。因而笔姿摇曳，节奏明快，动静相宜。且较一般咏花诗词，气象更为雄阔，柔中隐隐含刚。

昭君‬怨‬·牡丹‬

【宋‬】刘‬克‬庄

曾看洛阳旧谱。只许姚黄独步。若比广陵花。太亏他。

旧日王侯园圃。今日荆榛狐兔。君莫说中州。怕花愁。

遥想当年中州繁华，士庶竞赏牡丹，姚黄魏紫独占魁首，何等盛事。芍药、琼花和牡丹都是天下名花，前二者虽经战火摧残，但仍近朝廷，常为词人咏歌。而牡丹沦落于敌人的铁蹄下，犹如昭君，作了朝廷的牺牲品。

在北宋盛世，姚黄魏紫长养于王侯园圃，倾国倾城，而今埋没于荒烟蔓草，与荊榛狐兔为侣，令人忧愁幽恨，劝君不要说到中州的惨境，怕的是自己愁不堪忍。

这是一首吟咏牡丹的词作。词人首先赞美洛阳的牡丹，再叹息洛阳园圃的荒芜，最后对洛阳所在的中原沦陷地区寄予了深沉的愁思。词人通过惜花抒发了忧国之慨，黍离之悲，以及报国无门的愤恨。全词文字精练，含义丰富，情笃意挚。叙事、议论、抒情相结合，结构严谨，层层相扣。借咏牡丹而生发出一个富有积极意义的主题来，这是与词人的一腔爱国热情紧紧相连的。感时伤世，寄情于花，充分表现了对国家人民命运的时刻关注。

水龙‬吟‬·牡丹‬

【宋‬】王‬沂‬孙‬

晓寒慵揭珠帘，牡丹院落花开未。玉栏干畔，柳丝一把，和风半倚。国色微酣，天香乍染，扶春不起。自真妃舞罢，谪仙赋后，繁华梦、如流水。

池馆家家芳事。记当时、买栽无地。争如一朵，幽人独对，水边竹际。把酒花前，剩拚醉了，醒来还醉。怕洛中、春色匆匆，又入杜鹃声里。

早晨起来畏怯春寒，轻轻揭开珠帘去看牡丹花有没有开，只见一把柳丝收不拢，它们和着春风搭在玉栏杆上。那花儿国色朝酣酒，天香夜染衣，娇羞得难以扶起。自从杨妃太真歌舞罢，谪仙太白赋诗后，繁华之梦如流水一般。

当时的洛阳城里，无论贵贱，家家都喜欢栽插牡丹，想要买栽池馆却没有地方。倒不如一枝独放，如幽人贞士般，在水边竹际静静绽放。在这样美的花前举杯，真的甘愿拚他一醉，醒来之后再醉。只怕那洛阳的春色太匆匆，在杜鹃声中，春天又将去矣。

在南宋末年的词人中，王沂孙是获得赞誉极多的人之一。词人是宋末之人，因亲历亡国之痛，心灵遭受难以医治的创伤，后虽再仕元朝，但对故国的眷恋之情依然时时激荡在心头。词人通过洛阳牡丹的吟咏，抒发了对故国的思念，寄寓自己的身世之感、黍离之悲。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”这首词的结句“怕洛中、春色匆匆，又入杜鹃声里”将无限的家园之思耐人寻味地表现出来，可谓意在笔先，神余言外。

其日雨中闻姚黄开戏成诗二章呈子骏尧夫

【宋‬】司马光‬

小雨留春春未归，好花虽有恐行稀。

劝君披取渔蓑去，走看姚黄判湿衣。

殷勤的小雨很是多情，将春天这位尊贵的客人苦苦挽留，因而春天还未曾归去。但是，春天毕竟已近尾声，春归势不可留。因此，好花虽在，恐怕也是极为稀少的了。突然传来牡丹中最为名贵的姚黄在雨中怒放的消息，立即邀约朋友们披上蓑衣冒雨而去，宁可让衣服淋个透湿，也要饱赏姚黄之美。

鲜于子骏，名侁，范尧夫，名纯仁，乃范仲淹次子，二人均为司马光好友。此诗写诗人冒雨赶去赏牡丹，爱花痴情溢于满纸。诗人为何对姚黄如此痴情？从诗人的角度看，当然是因为诗人具有爱美、追求美的高尚情操。从姚黄的角度看，则是因为姚黄太珍贵而又太难看到了。据《洛阳花木记》云：“其色甚美，而高洁之性敷荣之时特异于众花，故洛人赏之，号为花王，城中每岁不过开三数朵。都人士女必倾城而往观，乡人扶老携幼不远千里，其为时所贵重如此。”《洛阳风土记》云：“大抵洛阳之花以姚魏为冠，姚黄未出，牛黄第一；牛黄未出，魏花第一；魏花未出，左花第一；左花之前，惟有苏家红、贺家红、林家红之类。”宋代钱思公曾说：“人谓牡丹为花王，姚黄真可为王。”

园丁折花七品各赋一绝（其一）单叶御衣黄

【宋‬】范‬成‬大‬

舟前鹅羽映酒，塞上驼酥截肪。

春工若与多叶，应入姚家雁行。

这御衣黄如同舟前的幼鹅，毛色淡黄，娇嫩无比。又像塞上凝脂般的驼酥，光润滑腻。如果春天能再给她添上一些叶片，她也可以跨入姚黄的行列了。

御衣黄也是牡丹中的名品，其品种有二，一是单瓣，二是重瓣。单瓣者，叶单色黄，花冠特别大，直径可达四十厘米左右，因而又叫大单叶御衣黄。重瓣者，花千叶，黄中微带红，温润匀荣。范成大的诗风格多样，有的清新妩媚，有的奔逸隽伟，有的婉峭，有的浅切。这首牡丹诗，大概应当归入清新妩媚之类。

园丁折花七品各赋一绝（其二）水精毬

【宋‬】范成大‬

缥缈醉魂梦物，娇饶轻素轻红。

若非风细日薄，直恐云消雪融。

水晶珠绽花蕾，隐现于花丛之中，有如天仙下凡，在云烟霞雾中若隐若现，久久凝视，似乎进入醉乡梦中，会到了醉乡的精魂、梦中的仙姝。她是那样的淡雅素净，轻柔娇美。如果不是春风轻细，目光温柔，那么只恐水晶球就会像云一般地消散，如雪一般地消融。

水晶球是牡丹中的名品之一，它的独特之处是：花重瓣千叶，瓣大而圆，俱下垂，粉白色，远远看去，犹如吊着一个洁白透明的水晶球，有香气，因而更给人以美的享受。

这首小诗，在艺术上很有独到之处，它咏物而不状物，写形而不拘泥于形，全凭心灵超越于外表的形，直接对水晶球内在的神进行审美的感受，写得惟妙惟肖。

园丁折花七品各赋一绝（其三）寿安红

【宋‬】范成大‬

丰肌弱骨自喜，醉晕妆光总宜。

独立风前雨里，嫣然不要人持。

她像是一位如杨贵妃般富态、娇弱的盛装美女，丰肌弱骨，喜笑颜开。不管是酒后的红晕，还是新妆的光彩，她的颜色总是十分相宜。寿安红独自站立，微风轻轻地吹动着她的枝叶，细雨柔红地沐浴着她的花蕊，却不需要人扶持。

寿安红因出自河南寿安县锦屏山而得名，此花平头，黄心，花瓣呈桃花色，因花面特大，显示出一种雍容富贵之美，又因花叶细小，花枝孱弱，颇有一种不胜其负的美态。此诗将拟人与用典融合在一起，把雍容富贵的寿安红描画得妙不可言。

园丁折花七品各赋一绝（其四）叠罗红

【宋‬】范成大‬

襞积剪裁千叠，深藏爱惜孤芳。

若要韶华展尽，东风细细商量。

叠罗红柔葩重叠，约千百叶，看上去就像巧夺天工的裁缝精心剪裁制成的千叠褶裙。春天百花争妍，繁花似锦，而叠罗红却很是稀少冷贵，往往只偶开几朵。如果要想让叠罗红尽展它的花瓣，显示出它非凡的韵华风采，那么司春之东风，你可要好好地研究一番，要慢慢地，细细地吹拂它，切不可性急。

此诗状物精工，写出叠罗红特有的风姿，此花花瓣繁多，重重叠叠，花面较大，往往盈尺有余，花粉红色，看上去犹如一团团重叠着的彩云。叠罗红的突出特征就在“叠罗”二字，因此《花镜》说它“柔葩重叠，约千百叶”。《广群芳谱》也说它“中间琐碎，如叠罗纹”。

园丁折花七品各赋一绝（其五）崇宁红

【宋‬】范成大‬

匀染十分艳绝，当年欲占春风。

晓起妆光沁粉，晚来醉面潮红。

崇宁红的花色均匀、绝艳群芳，当年占尽了春风的光华。仿佛是一位美人，早晨起来对镜梳妆，在脸蛋上扑上白粉，红润中泛出粉白，更觉迷人。一到傍晚，她就像喝醉了酒，潮红满面，一幅醉美人的娇态。

崇宁红，是因为它出自四川崇宁县而得名，此花花色均匀鲜艳，常为桃红色。它的特别之处在于变色，一日之内花色数变：早上肉色偏淡，红里透白；中午渐渐转深；至日暮时分，就变得近似大红。此花甚为人们所钟爱，每当花开之际，“往往即花盛处张饮帟幕，车马歌吹相属”。在姚黄、魏紫尚未风行之时，崇宁红就以它的匀染艳绝而名冠群芳之首。

园丁折花七品各赋一绝（其六）鞓红

【宋‬】范成大‬

猩唇鹤顶太赤，榴萼梅腮弄黄。

带眼一般官样，只愁瘦损东阳。

红艳的猩唇、鹤顶与这鞓红比，它们的颜色似乎无可挑剔了，然而榴萼梅腮偏又要故意摆弄出黄颜，这多么的不协调呀！顺眼望去，此花富丽堂皇，俨然一副官样，在这鞓红面前，那初升的太阳也显得黯然失色。

鞓，指腰带，此花花色深红，类似腰带鞓，因此得名，又名青州红。据《群芳谱》载：张仆射齐贤自青州（今山东益都）以骆驼驮其种，于是传入洛中。这首咏花诗，虽无寄兴，但写得神态逼真，颇有化工之妙，亦能给人以美的享受。

咏绩溪道中牡丹二种·重台九心淡紫

【宋‬】杨万里‬

紫玉盘盛碎紫绡，碎绡拥出九娇饶。

却将些子郁金粉，乱点中央花片梢。

叶叶鲜明还互照，婷婷风韵不胜妖。

折来细雨轻寒里，正是东风拆半包。

仿佛是紫玉盘中盛满了紫玉绡，这碎绡似的花瓣重重叠叠，簇拥着无限娇娆的花蕊。花瓣的梢头点上着玉金粉，使牡丹的花瓣不再是单一的紫色，而是金光闪烁。她的叶片色泽鲜艳相互照应，亭亭玉立却不瘦弱，丰腴饱满而不失风韵。因为爱慕之至，所以不避细雨轻寒，折来一二朵，折时含苞未放，一夜东风吹过，牡丹半吐芳华。

杨万里这首诗重在写牡丹的外形，在很多方面反映了“诚斋体”的特点。全诗想象新颖，比喻贴切，语言通俗，明白晓畅，风格清新。

满堂‬春‬

【宋】杨巽斋

花发围眸昼锦如，列仙行缀在蓬壶。

千金须拚豪冢赏，一笑春风无向隅。

满堂春在园林开出了艳美的花朵，如画如锦，精美异常。远远看去，成行成列的满堂春整整齐齐，犹如群群天仙降临，置身其中，似觉不是人间，而是蓬莱仙境。满堂春就像倾国佳人，人们很难瞻仰她的芳容，但是如果哪位豪家肯出千金买得她嫣然一笑，那么就会有如春风拂面，不会再向隅而泣了。

满堂春又名满园春，清明时节开花，重瓣千叶，花冠很大。桃红色，清香袭人，开花又多，盛开时，满树红云，极为妍丽，给人强烈的春的气息，因而得此佳名。此诗盛赞满堂春的艳美与高贵。

花发状元红慢

【宋‬】刘‬几

三春向暮，万卉成阴、有嘉艳方坼。娇姿嫩质。冠群品，共赏倾城倾国。上苑晴昼暄，千素万红尤奇特。绮筵开，会咏歌才子，压倒元白。

别有芳幽苞小，步障华丝，绮轩油壁。与紫鸳鸯、素蛱蝶。自清旦、往往连夕。巧莺喧翠管，娇燕语雕梁留客。武陵人，念梦役意浓，堪遣情溺。

暮春时节，万花纷谢，此时，美艳无比的状元红刚刚绽放。她娇娆的姿态、柔嫩的气质冠绝群芳，上苑之中晴朗的日子里，整个白昼都喧闹不停，人们争相欣赏她倾城倾国的风姿，那千素万红尤其显得奇特。筳宴开后，风流才子们纷纷咏诗作赋，华彩的诗篇压倒了元稹、白居易。

另外有一些花苞较小的，与紫鸳鸯、素蛱蝶一起开在幽静的去处。乘坐着周边用华丽的丝帐遮蔽，轩窗饰有美丽花纹的油壁车前来观赏，从早到晚，川流不息。黄莺的巧舌如翠管般喧嚣，娇小的燕子在雕梁间呢喃，仿佛在挽留着客人。那武陵中人，想到恍如梦中的桃源，也被眼前的美景深深打动，沉溺其中。

状元红在宋代熙宁初始出于安国寺张氏家，此花重瓣千叶，深红色，类似丹砂而略浅，叶杪微淡，近萼渐深，有紫檀心，花面直径可达二三十厘米，有芳香。此花盛开时，天资富贵，红艳夺目，远远超出同时开放的众花之上，即使花后魏花的花冠大于此花，但色深却远远不如，因此，人们以状元红称之。