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一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

longge 06-07 16:28 阅读 我爱育娃
一千多年前以来,仗剑去国、辞亲远游已有数载的李白,望着窗前明月光,疑是地上霜。 他这一疑可不了得,从此东飘西泊的华夏儿女每每想起故乡,神州大地就凝结成李白的霜。 这

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

一千多年前以来,仗剑去国、辞亲远游已有数载的李白,望着窗前明月光,疑是地上霜。

他这一疑可不了得,从此东飘西泊的华夏儿女每每想起故乡,神州大地就凝结成李白的霜。

这满地白霜,不只是比喻意义上的明月如霜,也是现实生活里的白露为霜,皆可传递乡愁。

那一年漂泊到苏州的张继,在“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠”里,谙尽羁旅愁思。

那一年客行商山的温庭筠,在“鸡声茅店月,人迹板桥霜”里,匆匆奔赴下一个旅程襄阳。

那一年征战西北的范仲淹,在“羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪”里,遥望故乡。

如今又值霜降节气,据说第一批回家过年的人已就位,还在漂泊的游子只能隔着屏幕羡慕。

霜降节气过后,清秋逐渐远去,凛冬即将到来,游子盼归的心情也会愈发强烈,凝结成霜。

而在古典诗词里,凝结成霜的不只有乡愁,还有诸多情思。最早的莫过于《诗经》里所吟唱,“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方”,道尽情爱或理想的可望不可即。

值此霜降节气,与君共赏不同形式的霜落成诗,弥漫千年。

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

1.秋霜

山明水净夜来霜,数树深红出浅黄。

试上高楼清入骨,岂如春色嗾人狂。

—唐•刘禹锡《秋词二首•其二》

秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。

正如曹丕所言,人们对白霜最直观的感受,来自秋风萧瑟天气转凉,萦绕着浓浓的悲秋情结。

但也有人认为秋霜能分明画出迷人秋色,杜牧就迷恋,“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”

而贬谪朗州司马的刘禹锡认为秋日远胜春朝,这夜来秋霜,将山水点染得更加淡雅清新。

远处漫山的秋树,在白霜笼罩下,色彩变得愈发分明,深红与浅黄错落分布,毫无萧瑟之意。

刘禹锡面对此情此景,忍不住登楼远望,顿时被这秋风袭来,冷澈入骨,深感神骨俱清。

如此秋色与秋气,可不像繁华迷人眼的春光容易让人放纵与轻狂,而是自带素净与淡定。

它虽不似“晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”那么高昂,却传达出他的风骨,在身处逆境时仍能保持清醒独立与优雅从容。

这霜落成诗,要说这最为豪迈磅礴,莫过于伟人在“寥廓江天万里霜”里欣赏“战地黄花分外香”;在“万类霜天竞自由”中慨叹“问苍茫大地,谁主沉浮?”

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

2.剑霜

贵逼身来不自由,几年辛苦踏山丘。

满堂花醉三千客,一剑霜寒十四州。

莱子衣裳宫锦窄,谢公篇咏绮霞羞。

他年名上凌云阁,岂羡当时万户侯?

—唐•贯休《献钱尚父》

世间有一种霜,白亮锐利,来自金戈铁马的沙场,来自刀光剑影的江湖,那就是剑霜。

唐末诗僧贯休,曾用这剑霜干谒吴越王钱镠(liú),却不曾想因为二字之差,被拒之门外。

彼时吴越王钱镠因为平定董昌之功,升任镇海节度使,加衔检校太尉兼中书令,风光无比。

自黄巢之乱便四海云游的贯休,赞叹钱尚父这些年奋发图强,不求富贵而富贵自来,富贵逼人也。

如果说首句充满寻常干谒诗的恭维客套,那么接下来的“满堂花醉三千客,一剑霜寒十四州”,则将对一个人名望与功绩的赞美推到了极致,不落俗套又自有高格。

以满堂花醉对一剑霜寒,用三千客对十四州,在岁月静好与剑气纵横的交映中,道出其丰功伟绩。

尤其一剑霜寒十四州,满满的豪侠气扑面而来,仿佛让人置身刀光剑影的江湖,一剑定乾坤。

可野心勃勃的吴越王最不满意的就是这句诗,他希望贯休将十四州改为四十州,才同意相见。

而一身傲骨的贯休拒不更改,拂袖而去。他本是寥廓江天的闲云野鹤,又岂会为了一时名利违背自己的初心呢?

原本赞美吴越王的岂羡当时万户侯,却成为彼时贯休的风度写照,不畏权贵而飘然归去。

如此剑霜,吴越王被野心蒙蔽而无端错过,年少时的令狐楚却一身孤勇不敢忘怀,“弓背霞明剑照霜,秋风走马出咸阳。”

而怀才不遇的贾岛,“十年磨一剑,霜刃未曾试”,多想在科举的战场,剑霜所指,所向披靡。

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

3.风霜

洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远,三年多难更凭危。

白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。

—宋·陈与义《登岳阳楼二首·其一》

处于两宋之际的陈与义,也想一剑霜寒十四州,阻止金兵南下的金戈铁马。

可惜他只是微末小吏,北宋早就风雨飘摇。靖康之耻发生时,他还在被贬的陈留担任酒监。

北宋被灭后,陈与义也只能被不断奔涌的历史长河裹挟着颠沛流离,到湖湘等地躲避战火。

当他来到矗立在洞庭湖之西与长江之东的岳阳楼,登临远望这日暮中的湖光山色,悲难自已。

这本是当年吴蜀两国分界之处,早已饱经历史沧桑,如今北宋王朝分崩离析,悲凉又添一重。

它是历时三载、漂泊万里的亡国之痛,跨域了几度春秋,绵延了大江南北,不断在时空交汇。

当时空定格在登临岳阳楼的此时此刻,师尊杜甫的陈与义,感受到不逊色于老杜的千古苍凉。

从浅处讲,这饱经风霜意味着秋风冷霜带来的“无边落木萧萧下”,同为“万里悲秋常作客”。

再深一点看,这历史风霜与满头白发交织一起,“艰难苦恨繁霜鬓”,分不清是霜白还是头白。

最后,这风霜正是当时国破家亡而又前途未卜的严峻写照,此后就算南宋建立,也不过偏安一隅,大势已去。

同样写登临风霜,沈佺期在千年古刹少林寺感受的却是岁月沉香:雁塔风霜古,龙池岁月深。

尤其当霜与具体数字结合的时候,所谓的饱经沧桑就变得具体可感,有了具体的时间跨度。

一如漂泊的贾岛,“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳”,在十年并州漂泊中怀念故乡咸阳;

还如范成大,“一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉”,让这跨越四十载的情感更有冲击力。

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

4.霜操

荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。

—宋·苏轼《赠刘景文》

孟郊曾云,松柏有霜操,风泉无俗声。

由此霜操代表的就是一种高洁而又坚贞的品格。不只松柏有,菊花也有,同样傲立风霜之中。

1090年,第二次到杭州任职的苏轼,与时任两浙兵马都监的刘景文相见恨晚,一见如故。

苏轼赞其为“慷慨奇士”,并写下《乞擢用刘季孙状》极力向朝廷举荐,希望能有所重用。

刘景文本是北宋大将刘平之子,却因为其父与西夏作战被俘而诬陷为投降,从而家道中落。

苏轼同情刘景文的遭遇,更以菊残犹有傲霜枝的品格勉励好友,保持坚贞节操,勇往直前。

不要像荷花经不起寒风凉霜的考验,不只花瓣凋零,而且荷叶枯萎,真是翠减红衰愁杀人。

而你刘景文虽已年近六十,但依然要相信一年最美好的时光就在这橙黄橘绿时,人生之秋也可大有作为。

如此霜操,杨万里也曾深情讴歌,“与霜更斗晴天日,斗得霜融菊不融。”

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

5.霜鬓

小绿间长红,露蕊烟丛。花开花落昔年同。惟恨花前携手处,往事成空。

山远水重重,一笑难逢。已拚长在别离中。霜鬓知他从此去,几度春风。

—宋·晏几道《浪淘沙·小绿间长红》

晏几道笔下的霜鬓,象征着两鬓斑白的头发,但不像杜甫与陈与义为了家国,而是因为离恨。

就像王实甫《西厢记》里,崔莺莺与张生十里长亭送别,“晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”

只是这寒霜没有染满离别的山林,而是爬满饱受相思煎熬的离人双鬓,相思负白头。

曾经相爱的人一起携手花丛,看花开花落,看雾水朦胧,如今山长水阔,往事转眼成空。

山一重,水一重,佳人难再逢,只能在缠绵的离别回忆里不断回首那嫣然一笑,慰藉余生。

如此生离,满头霜鬓已写满悲凉,还如除夕之夜的高适:故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年。

而苏轼与爱妻死别,“纵使相逢不相识,尘满面,鬓如霜”,又该是怎样的肝肠寸断。

一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)

6.霜桐

寒日萧萧上琐窗,梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦,梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽,日犹长,仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉,莫负东篱菊蕊黄。

—宋•李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》

李清照也经历过尘满面,鬓如霜,只不过她不直言,而是以梧桐应恨夜来霜代为传达。

梧桐本是无情之物,又怎么会怨恨这秋夜来霜,只是易安将自己的满腔哀愁与幽情寄寓其中。

这里面不只有对亡夫赵明诚的日夜悼念,还夹杂着南渡后的故国沦丧、天涯漂泊之凄苦。

如此饱经风霜,李清照不只要借酒消愁,还要在酒后细品团茶的苦味和梦断时轻嗅瑞脑的余香,排解醉意与哀愁。

就像当初写下《登楼赋》的王璨,此刻易安居士也满怀壮志未酬和去国还乡之情,倍感凄凉。

“秋已尽,日犹长”,李清照深感孤身一人备受煎熬,难捱朝朝暮暮与人生无常。

最终李清照只能效仿陶渊明,不负这尊前美酒与东篱菊黄,随意痛饮,忘却这生死悲欢。

这种以霜桐寄寓个人悲欢的意境,晏殊也曾经历,“十轮霜影转庭梧,此夕羁人独向隅。”

而失去爱妻的贺铸,更将清霜梧桐运用到极致,“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。”

值此霜降节气,愿这些古诗词里凝结成霜的秋思,能让你我:

霜降秋色深,摇落有风骨。

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一枕清风四十霜,孤生无处话凄凉(六首秋霜诗词唯美)文章写得不错,值得赞赏